毛茸茸的枝头，雪绣的花边潇洒的意思

毛茸茸的枝头，

雪绣的花边潇洒，

串串花穗齐绽，

洁白的流苏如画。

而在诗的后八行里，诗人则运用“流动性”的意象手法使景物活现：

白桦四周徜徉着

姗姗来迟的朝霞，

它向白雪皑皑的树技

又抹一层银色的光华。

这意象的转换和流动，使景色也随之转换和流动，诗的思想内涵也因此而丰富
起来，富有独特的艺术魅力。诗人就是这样以现实自然为素材，经过丰富的想象，
创作出一首首“第二自然”的杰出诗篇的，以至高尔基称其为“大自然专门为了写
诗……而创造的一个器官。”叶赛宁联想大胆，比喻奇丽，旨在创造新颖别致的意
境，而并非追求视觉意象的刺激性。所以，他的诗的形式也都避免了所谓“立体诗”
的“立体图像”式的形式主义排列，而是严格遵循传统格律诗的艺术形式。视觉意
象旨在展示诗的思想内涵。正如组诗《波斯抒情》（1924－1925），实际上它们并
非写在异国波斯（叶赛宁从未到过那里），而是写在苏联南疆的黑海之滨。诗人有
意采用这种手法使近在眼前的客体（如女郎“莎加奈”和抒情主人公的“鬈发”）
与远在千里之遥的故乡意象（如“北国姑娘”和波浪起伏的“黑麦”）叠加与复合，
将情感“注入”意象，从而浓化和凸现对故乡乃至对祖国的思念之情，也使真情具
体可感。这里，诗中的景物并非诗人创作时的具体所见，而是诗人用以具体表现和
增强情思的意象，不过，这种属于想象层次的景物，也可以独立存在，“由情生景”
的诗例是很多的。在叶赛宁的诗中，现实的景物与想象的景物互相融合也是常见的，
它们是诗人表达感情的一种手段，其意象反衬效果十分突出，对照颇为惊人。透过
意象对视觉美的呈现和内在情思的交融，收到了独特诗美的艺术效果。

意象是诗人思想的升华，亦即理性与感性在瞬间的碰撞和融合，从而化成诗本
身的内在有机成分。从叶赛宁的抒情诗中我们可以看出，诗人的思想感情是通过富
于感性的形象表