辛弃疾的词摸鱼儿的鉴赏

<P style="MARGIN: 0cm 0cm 2.5pt; LINE-HEIGHT: 16pt; TEXT-ALIGN: center; mso-line-height-rule: exactly" align=center> 辛弃疾 <o:p></o:p></P>

<P style="MARGIN: 0cm 0cm 2.5pt; LINE-HEIGHT: 16pt; mso-line-height-rule: exactly"> 更能消、几番风雨、匆匆春又归去。惜春长恨花开早，何况落红无数。春且住！见说道，天涯芳草迷归路，怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。<o:p></o:p></P>

<P style="MARGIN: 0cm 0cm 2.5pt; LINE-HEIGHT: 16pt; mso-line-height-rule: exactly"> 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危楼，斜阳正在、烟柳断肠处。<o:p></o:p></P>

<P style="MARGIN: 0cm 0cm 2.5pt; LINE-HEIGHT: 16pt; mso-line-height-rule: exactly"> 这首词委婉曲折，一变辛词常见的豪放，反映出辛弃疾艺术风格的多样化。对于中国古典文学来讲，含蓄的追求是一大特点。作者忌将自己的思想感情正面道出，而读者也当力弃作品的表象，而去深入体味。这种艺术的形成大概与传统思想中的儒道影响不无关系。儒家倡礼，主张以礼节制人的情志，否则，过激的言行便会扰乱社会秩序。因此在表达的方式上，反对露己直言，反映到文学创作中，就提出了温柔敦厚的标准。道家倡无为，主张摆脱一切束缚、包括语言文字。只要体道自然，则天下大治。因此在表达方式上，有无言之教一条，否定言语的交流功能。而它反映在文学上，就产生了不着一字，尽得风流的审美。我们看到