谁能介绍一下石涛《山水清音图》?

清石涛·《山水清音图》
　　清初画家石涛（1642——1707年）绘画题材十分广泛，但在其一生的绘画创作中，以黄山为主题的山水画，无疑有着重要的地位。据不完全统计，石涛存世的黄山题材作品，从早年到晚年，总数在20件以上。石涛1666年至1680年间在徽州宣城度过，其间曾三游黄山。黄山对其山水画的影响如此之大，以至于他多次在画上题写“黄山是我师，我是黄山友”之类的诗歌，以抒发其对黄山的热爱。因此我们在石涛的多数山水画上都可以看到黄山的影子，《山水清音图》就是其中相当典型的一幅。

　　《山水清音图》，纸本水墨，纵102．5厘米，横42．4厘米，属中幅作品。画无年款，落名款“石涛济”，钤一印曰：“膏肓子济”。此画虽无年款，但我们根据其绘画风格演变的痕迹，以及石涛落款、用印的习惯，仍然可以推断出作品创作的大致年代。据郑为《石涛》画册后“石涛款识序次”“石涛济”的名款约启用于公元1679年；据“石涛用印系年表”，“膏肓子济”印启用于公元1685－1686年间，因此我们推断《山水清音图》的创作时期大致可归入石涛的南京时期（1680至1689年间，石涛居南京），与1687年的《细雨虬松图》在创作时间上应相去不远。其时石涛年过四十，正处于其艺术创作的盛期。

　　《山水清音图》所描绘的明显是黄山景色，不过这是经过妙手剪裁后的图画。石涛曾题画说：“余得黄山之性，不必指定其名。”可知他对于描绘黄山景色相当自负。随手写出，皆能为黄山传神。

　　从风格渊源上来说，《山水清音图》远法元代王蒙《青卞隐居图》，但在自我意识强烈的石涛手中，王蒙的作品只是提供了一个借鉴而已。石涛赞赏“大痴（黄公望）、黄鹤（王蒙），一变古人”的创造精神，因此他对于王蒙也采取了遗貌取神的作法。如将两者试作比较，王蒙《青卞隐居图》描绘的是山势自然地蜿蜒而上，龙脉夭矫如龙，活泼生动。石涛《山水清音图》构图则取截景，给人以奇崛突兀之感。王文治在此画右裱边题道：“此画直窥宋人门户，石涛道人平生合作也。”此话只可看作批评套语，未足知石涛也。

　　从画面的空间营造上来说，《青卞隐居图》是空间自然而然地延伸进去，交代清楚自然。而《山水清音图》则是靠画中景物的前后掩映来暗示空间的。具体说来就是画面正中是一块斜倚的巨石，被近景中一棵横生