朱自清在写匆匆时的北京

《匆匆》作於一九二二年三月，正是五四运动处於低潮，作者思想十分苦闷的时期。这时他由於「看不清现在，摸不著将来」（《转眼》），徘徊於人生十字路口，感到无限空虚与惆怅。但朱自清正如叶圣陶《与佩弦》所说的，他「并非玩世，是认真处世」的人。他不愿虚度年华，在风尘中老去，在《信札》给俞平伯的信中他说：「日来时时念旧，殊低徘徊不能自己。明知无聊，但难排遣。『回想上的婉惜』，正是不能自克的这宗心绪写成一诗，名曰《匆匆》」。是的不愿蹉跎青春，浪费时日，虽旁徨而仍思有作为，《匆匆》抒写的就是这种心境。

朱自清是个擅於从客观事物中捕捉形象，以抒发自己主观情愫的诗人。燕子来而复去，杨柳枯了又青，桃花谢了再开，这本是人所习见的自然现象，但诗人触景生情，从中联想到自己年青的生命，默算著二十四年八千多个日子的行踪，追索著生命的价值，发出了惋惜的喟叹。韶华易逝，青春难再，年青人必须珍惜光阴，万勿使其错过，《匆匆》的主旨，便在於倾吐自己对时日匆匆这一瞬息间的感受时，并不是去作枯燥无味的大道理讲述，也不是去发空洞的呼咸，而是把自己在特定处境里的感兴，依托於大自然多种可感的景象之中，使抽象转为具体，思绪化为形象，一开篇就以独特的诗意创造，产生动人的效果，使人不由得不随著作者的思路去对人生问题作深入的思考。《匆匆》的艺术特色，首先便体现在作者这种对情感、形象的奇妙构思之中。

应该说，作品开端寄兴於燕子、杨柳、桃花的抒写，还只是点题。为了使内心情意表现更为集中、更丰富、更强烈，在《匆匆》里，作者充份发挥自己艺术想象力，去捕捉那「匆匆」的影子，以拟人手法，把光阴的象徵——太阳，写的活灵活现。那太阳简直就像是一个性格活泼、步履轻捷的青春少年，他来去是这样地轻悄匆忙，在你稍一转动之间就过去了，他从你「手边过去」，「身上跨过」，「脚边飞过」，「叹息里闪过」，真是挽不住，留不得啊！日出日落，来去匆匆，光阴本是无情无踪的，但「太阳他有脚」，诗人正是扣住这「脚」，把时间这个空灵对象写得新颖活脱，使无情之物显得充满人情。那人格化了的太阳，实际上是直接沟通诗人心灵深处的动人形象，诗人借助它抒发了自己在特定环境里特殊的思想感受，将篇端开拓的意境予以深化。

在《匆匆》里，鲜明的比喻和对照，起了有力烘托内在潜思的作用。作品开头便以花木新陈代谢和人类生命对照。