鲁迅与“屈原派”

在我国群星灿烂的古典诗人中，鲁迅对屈原情有独钟，以至许寿裳在写《亡友鲁迅印象记》中，专门写了《屈原与鲁迅》一节。据许寿裳回忆：鲁迅在留学日本之初，所购藏的拜伦的诗、尼采的传、希腊神话、罗马神话等新书中，夹有一本线装的日本印行的《离骚》，使他稍感奇异。鲁迅能整首整段地朗朗背诵屈原的诗篇。鲁迅曾将《离骚》中“路曼曼其修远兮，吾将上下而求索”那四句诗，作为小说集《彷徨》的题词。鲁迅集骚句，请书法家乔大壮写成楹联挂在被称为“老虎尾巴”的书房里：“望崦嵫而勿迫；恐鹈鴃之先鸣。”在鲁迅创作的五十余首旧体诗中，近二十首使用了楚辞的词语，像《湘灵歌》简直是《九歌》之外的又一歌，而《无题》：“一枝清采妥湘灵，九畹贞风慰独醒；无奈终输萧艾密，却成迁客播芳馨。”就是用楚歌的词语刻画了湘水的女儿、杰出的女作家丁玲；《莲蓬人》、《祭书神文》、《送O、E、君携兰归国》、《无题（洞庭木落楚天高）》、《悼丁君》等等诗篇，不但在遣词造句上用的是骚体语言，而且在全诗的意境上也和骚体诗十分接近。至于采用屈原的片言只语写入诗篇的，那就更多了。
当然，屈原的艺术特色概括不了鲁迅旧诗的风格。鲁迅还受到古代其他诗人的影响。鲁迅青年时很喜欢李贺的诗。他在1911年致许寿裳的信中就要求许代为寻觅李贺诗集。1935年他在致山本初枝的信中说：“年轻时较爱读唐朝李贺的诗。他的诗晦涩难懂，正因为难懂，才钦佩的。现在连这位李君也不钦佩了。”这说明鲁迅晚年对李贺有较全面的认识。但李贺诗歌的驰骋想像，多用象征、比喻的手法，以及在语言上的注意锤炼，在鲁迅旧诗创作中都有一定的影响。李贺诗中多用“鬼”、“夜”、“秋雨”等字眼，鲁迅旧诗中也多用“夜”、“秋”、“风雨”等语词。鲁迅曾将李贺的《感讽五首》之三、《南园十三首》之七、《绿章封事》、《开愁歌》中的诗句或全篇写成字幅赠人。在鲁迅手书古人的诗文中，李贺是最多的一位，这决不是偶然的。值得注意的是：李贺也是爱读屈原、受屈原影响很深的人。他自称“楚辞系肘后”（《赠陈商》），“咽咽学楚吟”（《伤心行》），“斫取青光写楚辞”（《昌谷北园新笋》），说明他经常读写屈原的作品。难怪杜牧在《李长吉歌诗叙》中称李贺为“骚之苗裔”。或许正因为鲁迅青年时爱好屈原，爱屋及乌，连李贺也喜欢了。
有人曾把鲁迅的旧诗与李商隐（自号玉溪生）相比，鲁迅婉辞。1934年12月他在致杨