谁有《紫色的川端康成》这篇文章啊

“客人们，虽然会赞美红叶的华丽，可几乎没有人会注意到树上开着的紫花地丁？两棵紫花地丁的叶子和花朵在红叶树树干新长起来的青苔上，投下了淡淡的阴影。”紫花像一段舒缓的序曲，带起《古都》的基调，铺陈开一席幽淡的底景。
紫，淡淡的紫，透溢着隐隐的幽谧和淡淡的哀怨，如绵绵的梅子黄时雨，挟着清风，在醉人的鸟语花香中吹来，抚触着脸庞，柔腻腻，凉冰冰，湿漉漉的，叫你又爱又怨，亦愁亦思。如潺缓的山泉清流，偷偷地躲在漫散虚掩的青草背后，汩汩地流淌，是春闺中少女的呜咽。川端氏的作品里，总不经意的流露、充溢着这样的隐隐的淡淡的、纤细哀愁的美，正像他引述名作家芥川龙之介的话：“自然美，是在我'临终的眼'里映现出来的。”这不仅是川端康成独特惯于审视外界心态，他通过这双“临终的眼”所见的和用他的笔所写的，或许从深层里，还带着日本古典文学（传统文化）独具的原色--耻感中的哀伤。

《古都》里细腻清雅的笔触，如行云流水、江上清风，绵绵而至，迤逦游行，在幽淡质朴的空气里，悄然将读者引入一条竹林小径，曲曲折折、若隐若现，偶或夹杂有细雨微风，虫鸣鸟啭。其中虚实照应，以虚寓实。千重子的一句：“上边的紫花地丁和下边的可曾见过面？它们彼此相识吗”隐喻了一个基本的矛盾，从而一出出展开作品的线索--失散的孪生姊妹不同的遭遇和情怀。

而后渐由虚转实。现实中千重子和胞妹苗子偶然重逢了，而相逢却不意味着相识相知，于是，千重子陷入更深重的哀愁之中，矛盾悬而未决。紧接着又因实归虚：“那棵老红叶树上长着的苔藓虽还是绿油油的，可寄生在树干上的两株紫花地丁，叶子却已经有些枯黄了。”作品在春、夏、秋、冬的季节转换的景致更替而带动着气氛随行移影的过程中，烘托着故事走向了一个没有结果的结局：“千重子抓住红格子门，目送苗子远去。苗子没有回头。细小的雪花儿有些飘落在千重子的前发上，立刻消失了。大街还在沉睡中”

正如千重子所说：“幸福是短暂的，寂寞是长久的。”“生长在这样的地方，继续生活下去。”她从孤寂到团聚，再一步步走入更加孤寂。哀愁仍在哀愁中蔓延，现实归复于现实的残酷与无奈，只有轮回，却找不到终极。

从作品里，我们可以感受到川端康成不仅仅是一位优秀的文学家，更可以称得上一位造诣深厚的艺术家。他娴熟的运