婉约派词和豪放派词的比较

豪放派词和婉约派词为宋词写作中两类不风格的词派。豪放派词一般题材贯通古今,视野阔大,纵情评点历史,感慨深切悲壮,气势豪放雄健。代表作家:辛弃疾、苏轼等。

婉约派词一般擅长羁旅行役、湖光山色和都市风光的描写,注重在情感描写中透出细腻性、丰富性,在铺叙中有较强的抒情性,节律性比较舒缓。代表作家:李清照、柳永等。

诗境高远
翩翩不富，皆失实也。
不戒以孚，中心愿也。
如果把《诗词三百首》比作大海，那么其他各流派的诗则是缥缈在海平面上的一层雾，尽管雾有着迷人的风姿，有着如梦如幻的意境。但大海自有她汹涌澎湃、浩瀚深邃、无边无际、包罗万象的壮观。（马先华）

卿本婉约

谈宋词，不能不谈到期间出现的两大流派：婉约派、豪放派。

有人说宋词江山，婉约派与豪放派各占半壁，我不太同意这个说法。其实无论是北宋还是南宋，婉约派始终独领风骚，独占魁首。这不奇怪，因为宋词的魅力就在于它的清丽和柔媚，所谓“诗庄词媚”说的就是这个道理。婉约派的词人如数家珍，李煜、柳永、晏殊、晏几道、欧阳修、周帮彦、秦观、李清照等等，无一不是名流大家。相对于婉约派来说，豪放派则显得寂寥了些，仿佛是昙花一现。给人以深刻印象的也只有苏轼，可以说是苏轼一人撑起了一个词派。事实上，苏轼的豪放词作也不太多，大家所熟悉的也不过“西北望，射天狼”，“大江东去浪淘尽”，“老夫聊发少年狂”等等。苏轼在后期，也有倾向婉约派的趋势，词作中不乏似水柔情。“十年生死两茫茫”，“墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑”……何等悠远，何等柔媚。特别是“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”应该说是抒情绝品。所以每每读苏词总觉得透过“大江东去浪淘尽”的豪迈情怀，所看到的是一个尘满面，鬓如霜，独断肠的真实老者。我甚至极端地认为抒写“十年生死两茫茫”才真正实现了苏轼的创作理想。而辛弃疾更只算得上小半个豪放派词人，这不仅仅因为他的婉约作品远远多于豪放词作。单凭“众里寻他千百度，——蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”就得给他发放婉约的通行证。

为什么宋词会以婉约见长呢，这和词这种独特的文学表现形式不无关系。词原本就是配乐而唱的一种抒情作品，隋唐时期，就有词的雏形产生。当时的词作，多是为了迎合乐府的音乐而作。而词也多由女子怀抱