是不是只有钢琴才能弹出赋格曲

4楼的太复杂了...

简单来说就是至少三个不同旋律同时演奏的一种演奏形式.

所以乐器是不限制的,但是单独一架钢琴则无法演奏严格意义上的FUGUE的．

而且您犯了一个理论上错误，FUGUE的演奏并不在于乐器本身，而是在于多重旋律的同时演奏．但是又区别于重奏或是伦奏．

最早的赋格是用管风琴演奏的，是比钢琴还要复杂的乐器

不是，贝多芬有首弦乐四重奏叫大赋格

赋格曲
复调乐曲的一种形式。“赋格”为拉丁文“fuga”的译音，原词为“遁走”之意，赋格曲建立在模仿的对位基础上，从16～17世纪的经文歌和器乐里切尔卡中演变而成，赋格曲作为一种独立的曲式，直到18世纪在J.S.巴赫的音乐创作中才得到了充分的发展。巴赫丰富了赋格曲的内容，力求加强主题的个性，扩大了和声手法的应用，并创造了展开部与再现部的调性布局，使赋格曲达到相当完美的境地。
赋格曲包括两个主要的部分：第1部分为呈示部,指主题依次在各声部作最初的陈述。开始时，主题在主调上从某一声部单独进入,接着第2声部在属调上（偶尔也用下属调）模仿主题，称为答题，而原主题声部继续出现的与答题形成对比的旋律称为对题。答题如严格模仿主题，称为纯正答题；如与主题形成守调模仿，称为守调答题（见模仿）。对题在赋格曲的进行中再次出现时保持不变者称为固定对题，伴随主题或答题的旋律经常改变者称为自由对题。主题与答题然后再在其他声部上轮流进入。呈示部中主题（包括答题）进入的次数与赋格曲声部的数目相等（有的理论体系认为，呈示部中主题的进入应以4次为准）。有时在呈示部之后,主题又在主调或属调上进入一次或两次，称为呈示部的补充进入；当补充进入的次数与呈示部相等时，称为副呈示部。第2部分为发展部。根据赋格曲总的布局，第2部分可能是最后一部分，也可能又分为中间部与再现部，因此，除二段式的赋格曲外，还有三段式的赋格曲，后者尤为常见。发展部中，主题的进入比较自由，可采取各种不同的形式，如扩大、缩小、倒影等，主题进入的次数也无定规。发展部开始时主题常在主调的平行调上进入，以与呈示部中的主题形成调式色彩的对比，其后可转入其他副调。赋格曲的结束部分或再现部分（指三段式的赋格曲）中,主题又在主调上进入，并与答题构成主调-属调或主