昨天晚上，看了部中央6套的电影《非常家事》，感觉拍的太好了，想知道剧情介绍。

本届电影节，看的第一套片是李缨的《非常家事》。首先，不得不提的是在订票手册中为这片落的剧照，看来是落错了。片中哪有一位这样长发披面的小伙！

宣传说：in a life in whcih truth and falsehood are indistinguishable, is it ever possible to forgive and forget?故事的背景，是一位童年时被人从湖南诱拐福建的女孩秀秀，廿多岁时经媒体的疯狂协助终於找回自己的亲生家庭。然而，这成功寻根的故事，却意味著一直养育著秀秀的一家人的瓦解：养父养母因为拐带罪成，分别被判入狱十年和四年，而养家的奶奶，亦因为肺癌上脑，命不久矣。而故事最后的「和解」，也是由秀秀成功的把尚在狱中的养母申请出来，见其看不到其儿子和媳妇最后一面不眼闭的奶奶。

换言之，与其说《非常家事》是一个关於养母对於如何把秀秀检回家的不同版本的罗生门故事，不如说是演绎了家庭的所谓破碎和团圆互相构成的复杂关系。从这点来看，《非常家事》成功的捕捉了「团圆」更广阔也更矛盾的情景，有意思也。

上网翻查一下，导演李缨不是一个严格意义上新晋导演，他九八年开始拍纪录片，至今已有五六部作品，放映过的地方更是十指数不完，日本柏林多伦多阿姆斯特丹蒙特利尔英国维也纳斧山台北等等等等。

开讲有话，作品是意念的坟墓。《非常家事》的概念说出来好听，但出来的制成品又如何？电影的风格，也是按宣传单张所说，是新现实派的。我不是甚麼专家我不会搞得清楚新不新的现实派有甚麼分别，只是觉得整套片都是很写实，没有太多的场面调度，所以不会有多少场面是在画面希望你聚焦的地方以外有其他的符号其他的暗示。唯影片看来一个比较明显的问题，却像是新手忍唔到手不时抽水的毛病：在一片相当一贯地写实的气氛里，不时冒出一个半个极度风格化的镜头，硬照一样，效果相当之突兀。

另外，如当养母最终请到假回到福建的家，还有一顿饭时间便要回湖南继续坐牢前，家人劏鹅弄饭，女儿与鹅追逐一番才能把鹅生擒。本来好好的镜头一转便可以是一家人喝热汤的场面，偏偏导演就在这时候写实到底，把劏鹅的所有环节都耐性地呈现！老实说，这部片不是关注任何与「中国人」有关的习俗、伦理等问题，把村民生劏动物这种一般地被认为是中