〔乐理〕中央C和#D(都是小字1组)到底是不是协和的?

这个问题也是当时我在学基础乐理是有些困惑的，后来明白这其中涉及到不同律制的问题。其实我们的问题在于平均律体系中增二度和小三度在钢琴上听上去是一样的，但这仅仅是在平均律体系当中，因为只有十二平均律中所有半音相等。当然增二度和小三度是等音程，但如果你看乐理书，上面会有这样的叙述：按照平均律而制造的键盘乐器上所形成的等音程，有时不能正确地解释音程的协和与不协和。但从概念上判断，所有的增音程都是不协和音程，小三度则一定是不完全协和音程，这是没有疑问的。
另外，小字一组C到#D形成的音程，其中音级为2，所以只能是增二度，不可以叫做小三度。

按照乐理书的说法是不协和的

但我觉得如果是在十二平均率里等音程为协和音程的音程都应该是协和的，比如#D=bE，那C到#D和C到bE有什么区别？

说它不协和是因为在调性里的非稳定音级都是有一定的倾向性的，比如#D倾向E，而bE倾向于D；但如果撇开调性因素不谈，这增二度跟小三度都是一样的。

其实谈到协和，每个时期的音乐家对协和的理解都是不一样的，现代作曲家觉得很美妙的无调性或多调性作品，如果叫贝多芬来听他肯定郁闷得想死

根据性质规律肯定是不协和的.
每组音程的距离怎么能有两个? c到#d 只能是增二度,不能"说成"是小三度啊 !
根据人们的听觉习惯,人为的把音程分为协和,和不协和两大类.
协和音程又分为极完全协和(纯一,纯八度),完全协和(纯四,纯五度),和不完全协和(大小三六度)三类.
不协和音程则是:大小二七度,和所有增减音程,除基本音程的4-7是增四度以外,其他的所有增减音程都是由变化音程构成.
协和性质规律应用于所有基本和变化音程.
补充:听觉上是协和的,就叫法不一样,通常判断音程性质的时候都用小三不会用增二度,只是为了完整理论体系,方便学习研究.协不协和我觉得肯定是以人的听觉为准.

不和协
因为这组音程是C和D之间，所以按照乐理说法是2度，而C到#D是增二度，所以是不和协音程。

不协和,C到#D 确切的说是增2度

看你在什么调里面理解它
比如F-B 在C大调里面通常我们都想成增4度