“东坡画兰 ，长带荆棘...”的译文是什么

祝君花甲应无算，加倍先过百廿年。”这是他的传世名作。他的兰竹石画达到登峰造极的境界，而其题画诗又起了画龙点睛的作用，如；“一半青山一半竹，一半绿阴一半玉。请君茶熟睡醒时，对此浑如在石屋。”“一片青山一片兰，兰芳竹翠耐人看。洞庭云梦三千里，吹满春风不觉寒。”“石上披兰更披竹，美人相伴在幽谷。试问东风何处吹？吹人湘波一江绿。”在长期的绘画实践中，他还总结了兰竹画的丰富经验。他说：“画兰之法，三枝五叶画石之法，丛三聚五。皆起手法，非为兰竹一道仅仅如此，遂了其生平学问也。”“画兰宜省，写石宜冷，画家妙法，笔底还狠。”

板桥写兰还有一特点，往往花高出于叶。为何如此？他说天仙神女要折花洒向碧空，因此“世上几根与凡叶，岂能安顿在其中”。他认为只有短才能衬其长，才能展示花的力度，“叶自短，花自长”，“叶长花则少，叶少花则多”。优秀的兰画要求形神肖似，即由事物表象到意象的深化，板桥为此作出了毕生的努力，他对年兄馥翁说：“石涛画兰不似兰，盖其化也；板桥画兰酷似兰，犹未化也。盖将以吾之似，学古人之不似，嘻，难言矣！”虽然难，但他却做到了，他的写兰形神兼备，笔精墨妙，出神入化，曲尽玄微。

“扬州八怪”除郑板桥外。其他画家的写兰图卷也高出于一般人士之上，为我国花卉画史上的高峰。传世作品有汪士慎的《墨兰图册页》、《兰石扇面》，李鲜的《山中兰花图》、《兰石图》、《墨兰·白鸳》册(二页)；罗聘的《秋兰文石图》、《水墨兰》等。