什么叫样板戏？有哪些知名的样板戏？

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　　样板戏”的创作，在“文革”期间，被描述为是与“旧文艺”决裂的产物，强调它们开创“文艺新纪元”的意义。在被纳入“样板”制作过程时，都已具有一定的基础，在某种意义上说，“样板戏”

　　是对已有剧目的修改或移植。《红灯记》和《沙家浜》移植自沪剧。《智取威虎山》改
　　编自小说《林海雪原》；在这之前，这部当时的“畅销书”的小说已改编为电影和其他
　　的艺术样式。《红色娘子军》的电影1960年问世就获得很高的声誉。40年代初创作的《
　　白毛女》，在很长时间里被认为是中国新歌剧的典范之作。另外，《杜鹃山》改编自60
　　年代初上演的同名话剧(王树元编剧)，而作为《平原枪声》创作蓝本的电影《平原游击
　　队》，完成于1955年。“样板戏”的策划者虽然明白“抓创作”的重要，但也明白“短
　　时间内，京剧要想直接创作出剧本来还很难”(注：江青《谈京剧革命》，《红旗》1967
　　年第6期。)，因而，“移植”(借助已达到相当水平的成果)成为“样板”创造的最主要
　　途径。至于参加“样板戏”创作的编剧、导演、演员、音乐唱腔、舞蹈、舞台美术设计
　　等的人员，都是全国该领域训练有素、而又经验丰富的优秀者(注：前后参加过“样板戏
　　”创作、演出的著名艺术家有：作家翁偶虹、汪曾祺，导演阿甲，琴师李慕良，京剧演
　　员杜近芳、李少春、袁世海、赵燕侠、周和桐、马长礼、刘长瑜、高玉倩、童祥苓、李
　　鸣盛、李丽芳、谭元寿、钱浩梁(浩亮)，作曲家于会泳，芭蕾舞演员白淑湘、薛菁华、
　　刘庆棠，钢琴家殷承忠等。在拍摄“样板戏”的电影时，集中了一批著名导演、摄影师
　　、美工师，如谢铁骊、成荫、李文化、钱江、石少华等。)。他们拥有的艺术经验本身，
　　使“样板”的创作与艺术传统有着紧密的联系。在“样板戏”的创作过程中，也并不拒
　　绝对传统艺术的吸取和利用。挑选京剧、芭蕾舞和交响乐作为“文艺革命”的“突破口
　　”，按江青等的解释，这些艺术部门是封建、资本主义文艺的“顽固堡垒”，这些堡垒
　　的攻克，意味着其他领域的“革命”更是完全可能的。但事情又很可能是，京剧