降E大调第九钢琴协奏曲

其实很多东西自己上百度搜一下就能找到了。。。

莫扎特的这首第二十三钢琴协奏曲，作于1786年3月。这是莫扎特进入辉煌顶峰、也是最后5年的第一个作品。具体的创作背景不详。

听起来却是存有一种“少有的悲哀”，其实我觉得小莫的作品一直是悲伤的，那种只属于少年的明亮的悲伤。音乐给人的感觉各不相同，这里就不详谈了，以下是我摘抄的郑亚红写的《音乐为什么》中一段对此曲的猜测，希望对你能有些帮助。

……最值得讨论的慢乐章用一次升f小调，贝多芬《降B大调钢琴奏鸣曲》作品106号中的柔板即是受这一乐章的影响。十二年前《F大调钢琴奏鸣曲》中一个小柔板和它十分相似，十二年后莫扎特在这种曲式上有了长足的发展，乐句更长，更复杂，和声更丰满、更丰富。
（这是从曲子构成上来说）

有人从中听出了“屈从和无望的告白”，有人感受到“淡淡的哀愁”，也有人认为“演绎出悲伤的情调”。
（看来广大人民群众均有同感）

最大胆的分析要属莫扎特传记作家约翰-罗瑟里，他从弗洛伊德的泛性论来分析，将外部世界看做性欲本能的直接扩展，那么《A大调钢琴协奏曲》就是一部弥漫着强烈性意识的作品。“整首曲子贯穿着对尘世间的人们博大的感情，慢板乐章中将对他人这一最为辛酸而又义无反顾地爱臻于纯情。是否被爱的人已不再回来了，我们不得而知：这首曲子向我们倾诉了失去了爱人，且这种恐惧时时袭来，威胁着我们，夺走我们活下去的勇气。
（其实个人感觉凡是音乐评论都是瞎扯，如此解释到不如用伟大的歌德来做小莫的注脚，呵呵）

中国人民大学出版社《音乐为什么》第68页，作者单立一章为莫扎特的27首钢琴协奏曲，并称其为二十七首诗，可见偏爱。

C大调第二十一钢琴协奏曲
这首C大调《第21钢琴协奏曲》完成于1785年3月9日，同年在维也纳的克鲁克剧场首演，并由作者本人担任钢琴主奏。这也是莫扎特维也纳时期的钢琴协奏曲中，最优雅细致、最富想象力的创作。不仅如此，本曲还充分体现了主奏者的钢琴演奏技巧，但并非纯粹的“炫技之作”，并且以莫扎特独有的那种无可比拟的均衡感，使得听众根本找不出管弦乐与主奏乐器(钢琴)之间不协调的丝毫破绽，这是无可争议的事实。

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