朗士宁的八俊图为什么只有一匹瘦骨嶙峋的马？

这是我整理的郎世宁的资料，原来客户要的，现在拿来大家分享，有一些从故宫档案摘录：

关于“郎世宁”本人的生平，在《故宫郎世宁画集》中有相关的记载。
“郎世宁”——Giuseppe Castiglione【公元1688－1766年】清。意大利耶稣会士，画家兼建筑家。於康熙五十四年【公元1715年】来华传教，召入内廷为画院供奉，历仕三朝。画参酌中西，善写生，人物、花鸟，奕奕有神，尤工画马，如《百骏图》、《名马图》、《武功图》至今有声世界。郎氏本欲将西法输入中国，因不为清帝所喜，遂创折衷画法。一时从之学者甚众，流风至今未绝，为一代大家。卒年七十八。
关于郎世宁绘画的过程，在其他文献中亦可找到。他生于公元1688年7月19日，是意大利米兰人。来华之前，即已是精於绘画及建筑，二十七岁来华后，也是康熙五十四年，奉命学习中国画，开始钻研中国绘画技术，在吸收中国传统艺术的精华与原来欧洲文艺复兴之华美写实艺术风格融会贯通，自创一派，给中西文化交流开辟了一条艺术的先河。经过了八年时间的努力研究，於雍正元年【公元1723年】正式成为宫廷的御用画家。
来华之初，郎世宁住在北京东堂及西堂，初期主要是研究欧洲艺术与中国艺术，并作过一部分尝试。郎世宁是在中国的西洋画师中第一位以“鱼”为题材的画家，因此，他在来华初期经常创造以鱼为中心的各类艺术品，这件油彩画瓷片《钓鱼图》，应当是这一时期的作品，也是郎世宁任职御用画师之前少数存世的作品之一。
虽然，清朝的中国还是很封闭的。尤其当时的文人有着“尊华夏而轻蛮夷”的思想，但对郎世宁的作品，还是非常肯定的，比如邹一桂【公元1686－1772年】曾说：“西洋人善勾股法，故其绘画於阴阳远近，不差锱黍。……布影由阔而狭，以三角量之。画宫屋与墙壁，令人几欲走进。”可见对这种新画法的推崇。
当时戴进神父给友人的一封信中这样写道：
“主管官员决定测验郎世宁的手艺了，四月十三日起，我们亲爱的郎世宁已经每日任职於宫廷了，以他的才气（对於一个欧洲画家而言，必须去配合中国人的风气及口味），首先是一幅珐琅作品，然后是一张技巧的油画……”