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摘要
假定性是艺术创作的基本属性之一，纪录影像则在影视艺术中占据着重要的地位。假定性以虚构见长，而纪录片则以直观呈现，似乎二者有着天然的对立。然而二者又离不开艺术创作的总范畴，所以必将在对立中寻求统一。本文以假定性为切入点考察纪录影像美学以及纪录片创作方法，将二者从美学的高度予以结合论述。同时，对纪录片的创作流派进行了归类整理，以假定性的强弱、手法解读曾经出现的各个流派，对今天大量出现的情景再现及数字模拟的纪录片进行分析。这当中还包括了形态各异的纪录片与其倡导“真实感的先入契约”是否一致，如果存在矛盾，观众在接受时又如何化解了这一矛盾。
本文的研究共分为六个部分。在导论中，对艺术假定性做一大体介绍，对各门类艺术中假定性手法进行归类。假定性提出的时间并不长，但很快在美学领域中得到重视。它的概念中包括了艺术构思、艺术创作、艺术接受等各个环节。导论中还对“假定性”与“真实性”的对立误区进行了纠正。接下来的第一章集中论证了影像本体的假定性，特别是总结出了影视艺术假定性特点，以及影视艺术假定性与其它艺术门类假定性的异同。从第二章至第四章，本文对纪录影像的假定性进行分层次的探讨。对于影片中的假定性，可能最浅显的理解就是叙事中的戏剧性，剪辑中的蒙太奇。作为纪录艺术必定有自己的假定性创作规律。纪录片的创作方法，实际上包含了三个层面：方法论层面——包含了价值观、人生观、世界观，它是创作中的指导性层面。理念层面——包含了对影视语言的运用，以及根据需要而选择的内容和形式。具体方法层面——由影视拍摄制作及艺术表达方法来组成，它是建立在一定技术条件基础上及艺术操作技法上的具体实施方法。第二章先从纪录片的定义谈起，总结出了纪录影像美学两个前提条件及一个执行条件。第一前提是运用自然的影像素材，第二前提是告知、表达、反映一种现实，这种现实是一种无假定意义的真实。为了达到这个创作目的，创作者可以运用各种艺术手段，充分调动艺术的假定性。本章为之后的方法论层面、理念层面、操作层面打下了理论基础。在大体回顾了一下纪录影像的历史延革后，论文在第三章开始探讨假定性的纪录理念，分别从主题的假定性、视点的假定性、被纪录者的假定性、纪录者的假定性、艺术表达的假定性五个部分加以论述，并运用了大量的作品实证本文的一系列主张。第四章“影视语言中的假定性”是从操作层面论述的，选取了镜头叙事、搬演、技术、

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